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《睡美人》的音樂(lè)舞蹈論文
“睡美人”的音樂(lè)和舞蹈表演典范“睡美人”芭蕾舞終于通過(guò)了公眾的意識(shí)，一個(gè)新型的芭蕾舞音樂(lè)，因此一個(gè)新的類(lèi)型和級(jí)別的舞蹈表現(xiàn)，這是LaBelleanboisdormant的改革的結(jié)果。在他的劇情和設(shè)定的方向解釋如下：“我本來(lái)打算寫(xiě)唱詞故事。我想使瀨恩現(xiàn)場(chǎng)路易十四的精神-有可能打破幻想-作曲的呂利，巴赫，拉莫和其他人的精神在最后一幕肯定會(huì)需要所有的四對(duì)舞故事-必須有一個(gè)穿靴子的貓，和拇指和灰姑娘，和藍(lán)胡子，等等。“。“睡美人”的劇本的作者采取了童話(huà)的只有第一部分直到極光的覺(jué)醒：我被拋出的整個(gè)長(zhǎng)度和極光和王子德西雷邪惡繼母的陰謀缺乏詩(shī)意的故事進(jìn)一步的關(guān)系。但是到了編劇和導(dǎo)演的主要變化。它改變了整體外觀童話(huà)故事和風(fēng)格：一個(gè)不起眼的，說(shuō)教的敘事就成了一個(gè)壯美的奇觀，壯觀的芭蕾盛宴。這種轉(zhuǎn)變是由于一般的審美態(tài)度芭蕾當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。
芭蕾盛會(huì)是時(shí)尚的風(fēng)格，這是等待的觀眾，這曾希望首都的芭蕾場(chǎng)景的領(lǐng)導(dǎo)人。接到劇本，柴可夫斯基寫(xiě)信給皇家劇院辦公室的一名官員“關(guān)于芭蕾會(huì)告訴你，這個(gè)故事我真的很喜歡它，我會(huì)盡他們最大的快樂(lè)。”柴可夫斯基寫(xiě)了他的“睡美人”與計(jì)劃充分接觸弗謝沃洛日斯克和彼季帕。他寫(xiě)的芭蕾盛會(huì)，給人一種范圍廣，以你的想象力，你在一個(gè)豐富多彩的色調(diào)繪畫(huà)和裝飾技巧。但柴可夫斯基時(shí)時(shí)處處仍然忠實(shí)于自己的藝術(shù)性質(zhì)的基本性質(zhì)-它的傾向“人性化”抒情屬靈任何圖像，任何圖像對(duì)象。因此，一個(gè)顯著“修正”提出了作曲家在影院計(jì)劃弗謝沃洛日斯克-彼季帕。這種調(diào)整，這反映的創(chuàng)作方向的本質(zhì)，公正地界定這個(gè)詞有關(guān)在主流音樂(lè)“睡美人”。“俄羅斯因素”，它“法國(guó)故事，伴著音樂(lè)在俄羅斯的道路。”“俄羅斯元素”表現(xiàn)在這種情況下，抒情的元素，情感。她專(zhuān)橫亡國(guó)，因此重新調(diào)整的內(nèi)部，重新調(diào)整純屬娛樂(lè)的想法編劇和導(dǎo)演。在“睡美人”是體現(xiàn)幾乎完全是“輕”。
開(kāi)朗，才華橫溢，抒情優(yōu)美的舞曲。這是光的浪漫，誰(shuí)住在歌劇和交響樂(lè)，而不是精神力量和精神的激情逐漸幵花的悲劇致命的或最后階段的世界。“睡美人”的歌詞是特別輝煌的，感性的豐滿(mǎn)提出喜氣。在“睡美人”用體裁“過(guò)去時(shí)代的”（舞蹈第二幕，薩拉班德從第三行動(dòng)包括流派混成曲，即“在十八世紀(jì)的風(fēng)格。跳舞的女士和第二幕，最后神化的頁(yè)面)。在奧羅拉公主的芭蕾明亮的影像中心(實(shí)施俏皮童趣的優(yōu)雅和女性化)，動(dòng)情地迷戀王子和良好的丁香仙女。主要的抒情慢板的情節(jié)都接近他慢不可抗力。在他們-一個(gè)富有母性的溫柔，溫柔仁慈的仙女之恩感愛(ài)悲情告白熱情欲望王子。已經(jīng)在音樂(lè)的序幕揭示了抒情的旋律取之不盡，用之不竭的財(cái)富柴可夫斯基。在這里，我們首先聽(tīng)到芭蕾舞的主要音樂(lè)主題：一身光潔，柔軟的銀色光線(xiàn)傾瀉話(huà)題紫丁香仙女;是贏得了良好的感情的一種方式，反對(duì)邪惡和諷刺音樂(lè)童話(huà)。在這里-—個(gè)美麗而溫柔的慢板好仙女的房子，使年輕的極光（“六舞”的插曲)的他們的禮物。在未來(lái)，三個(gè)大慢板充當(dāng)抒情峰每個(gè)動(dòng)作芭蕾。這是四皇子的慢板(第—個(gè)動(dòng)作，E-DUR),和鬼魂現(xiàn)場(chǎng)西瑞極光(第二幕，F(xiàn)-DUR)和最終的愛(ài)情戲極光和西瑞(第三幕，C-DUR)。當(dāng)外部緊湊幀，每一個(gè)情節(jié)有巨大的國(guó)內(nèi)規(guī)模，情感發(fā)展的激振力，體現(xiàn)了一個(gè)成熟的交響樂(lè)的最佳功能柴可夫斯鑒。“睡美人”的明亮肯定生命的圖像往往與華爾茲面積最喜愛(ài)的作曲家冇關(guān)。華爾茲性質(zhì)的，尤其是最好的“肖像”跳舞極光：其光，通風(fēng)的變化G-DUR階段，王子(第一個(gè)動(dòng)作)，它興奮，歡快的舞蹈與主軸在同一場(chǎng)景和最終全旺盛的樂(lè)趣“兩個(gè)舞“(第三幕，G-DUR)。眾所周知的一個(gè)大合奏華爾茲B-DUR第一幕。
在音樂(lè)的亮度是芭蕾的主要事件之一，總是扣人心弦他廣泛澆迷人的旋律，明亮喜慶。啞劇“睡美人”是每一個(gè)情節(jié)的精彩和精確的圖像浮雕。在這個(gè)意義上尤其是顯著的序幕決賽和第一幕，并在第一幕針織場(chǎng)景。兩個(gè)或三個(gè)很好瞄準(zhǔn)招作曲家表達(dá)了詞，手勢(shì)，情緒，管理捕捉到它在聽(tīng)者的心靈，盡管快速和高度示意舞蹈動(dòng)作。但對(duì)于所有的特異性啞劇音樂(lè)從來(lái)沒(méi)有失去概括，其權(quán)力和不脫落交響發(fā)展的總固體鏈。旁邊的啞劇，作為一種相同的，其實(shí)，器樂(lè)節(jié)目類(lèi)型應(yīng)該叫精彩的交響樂(lè)“山水”，“睡美人”。這樣連接第二行為的第一和第二畫(huà)面。“全景”：音樂(lè)繪制和丁香仙女在睡公主城堡的路徑-森林灌叢輕輕動(dòng)船和帆船。然后，在下一個(gè)畫(huà)面的開(kāi)始-最好的交響作品“夢(mèng)”：搖搖欲墜，像清晨的薄霧，睡眠王國(guó)的畫(huà)面和他的生活的熱和光的影響下逐漸蘇醒。出現(xiàn)在“睡美人”作為一個(gè)一流高手字舞。急性特異性的舞蹈具有的主旋律-罪惡，挖苦，嘲弄廣義的形象。發(fā)現(xiàn)微妙的視覺(jué)觸及到仙女翩翩起舞珠寶(第三幕)中發(fā)出的噪音鉆石，閃閃發(fā)光的藍(lán)寶石面銀虹彩閃爍的肖像。
在“睡美人”，因?yàn)樵谒牡谝粋�(gè)芭蕾舞團(tuán)，柴可夫斯基表明，音樂(lè)芭蕾的表現(xiàn)不應(yīng)該是簡(jiǎn)單的設(shè)置不同性格的舞蹈，和同樣纖細(xì)，作品作為一個(gè)歌劇或交響樂(lè)的完整性。因此，一種新類(lèi)型的音樂(lè)，舞蹈的表現(xiàn)，這是在創(chuàng)建者柴可夫斯基曾在“睡美人”甚至比在更廣泛和大膽的化身。首先，更新芭蕾舞表演已成為當(dāng)務(wù)之急，場(chǎng)面的感知，以及芭蕾舞觀眾最容易的部分。如果我們考慮在這個(gè)范圍內(nèi)芭蕾和細(xì)心與實(shí)施是第一次生產(chǎn)的“睡美人”的，顯然沒(méi)法比更大的“天鵝湖”，—眾成功的比較。“睡美人”的首演是一個(gè)普遍承認(rèn)的的開(kāi)始柴可夫斯基的芭蕾作曲家。芭蕾舞劇的成功-俄羅斯古典舞蹈的新大勝利，終于鞏固與俄羅斯古典音樂(lè)聯(lián)盟。
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