音樂專業論文提綱
論文的提綱是論文行為與課題研究提綱挈領的任務所在，音樂專業的論文提綱怎么寫?我們可以參考下面的例子。
音樂專業論文提綱篇一：
中文摘要 4-5
Abstract 5
緒論 8-12
1. 選題的緣起 8-9
2. 國內外研究現狀 9-11
3. 研究的思路和方法 11-12
1. 建構主義理論概述 12-18
1.1 建構主義追根溯源 12-13
1.2 建構主義的基本含義 13-14
1.3 建構主義的學習觀、知識觀和教學觀 14-15
1.3.1 建構主義學習觀 14-15
1.3.2 建構主義知識觀 15
1.3.3 建構主義教學觀 15
1.4 建構主義對教育課程改革的啟示 15-18
1.4.1 從“知識中心”走向“能力為本” 15-16
1.4.2 從靜態預設課程走向動態生成課程 16
1.4.3 從接受教育走向創新教育 16-18
2. 建構主義理論在音樂新課程教學中的應用價值 18-29
2.1 傳統音樂教學的弊端與反思 18-20
2.1.1 音樂課堂缺失了“人” 18-19
2.1.2 音樂課堂缺失了“情” 19
2.1.3 音樂課堂缺失了“魂” 19-20
2.2 音樂新課程教學的特性 20-22
2.2.1 體驗性 20-21
2.2.2 創造性 21
2.2.3 主體性 21-22
2.2.4 建構性 22
2.3 建構主義理論在音樂新課程教學中的現實意義 22-29
2.3.1 重定音樂教師角色 23-24
2.3.2 提升學生主體地位 24-25
2.3.3 變革音樂教學方法 25-26
2.3.4 轉變音樂學習方式 26-27
2.3.5 重視音樂教學設計 27-28
2.3.6 完善音樂評價機制 28-29
3. 建構主義理論指導下的.音樂新課程教學策略構想 29-42
3.1 音樂新課程教學策略含義 29
3.2 基于建構主義的音樂新課程教學實施策略 29-42
3.2.1 音樂問題探究策略 29-31
3.2.2 音樂自主活動策略 31-33
3.2.3 音樂對話誘導策略 33-36
3.2.4 音樂相冊評價策略 36-39
3.2.5 音樂個性發展策略 39-42
4. 意義建構下的音樂新課程教學應注意的若干問題 42-51
4.1 正確把握好幾條原則 42-45
4.1.1 發展性原則 42-43
4.1.2 主體性原則 43-44
4.1.3 差異性原則 44-45
4.1.4 適度性原則 45
4.2 正確處理好幾種關系 45-51
4.2.1 處理好“以學生為主體”與“以教師為主導”的關系 46-47
4.2.2 處理好“主觀主義”與“客觀主義”的關系 47-48
4.2.3 處理好“情境創設”與音樂教學設備運用的關系 48-49
4.2.4 處理好建構主義與其他教學理論的關系 49-51
結語 51-53
參考文獻 53-55
致謝 55
音樂專業論文提綱篇二：
中文摘要 3-4
英文摘要 4
緒論 7-13
一、音樂教育在人的全面培養中的作用 7-10
(一) 古希臘音樂觀及音樂教育 7-8
(二) 德國古典哲學中的審美及審美教育觀 8
(三) 中國儒家音樂教育思想 8-9
(四) 20世紀初中國學者對美育的認識 9-10
二、20世紀后半葉西方教育思想對我國音樂教育的'影響 10-13
(一) 從科學教育回歸人文教育 10-11
(二) 樹立多元文化教育觀 11
(三) 我國高等院校公共音樂教育 11-13
第一章 江西省高等院校音樂教育的歷史與現狀 13-16
第二章 對江西省高等院校公共音樂教育的調查與分析 16-24
第一節 對江西省高等院校公共音樂教育的調查 16-17
一、調查院校及對象 16-17
二、問卷設計及發放 17
第二節 對江西省高等院校公共音樂教育的分析 17-24
一、大學生接受音樂教育的基本情況 17-19
二、課程設置 19-20
三、教學內容 20-22
四、藝術實踐活動開展情況 22-23
五、師資力量 23-24
第三章 對江西省高等院校公共音樂課程設置的建議 24-30
一、課時、學分安排 24
(一) 限定性選修課 24
(二) 任意性選修課 24
二、教學內容安排 24-30
(一) 音樂知識 24-25
(二) 音樂欣賞 25-26
(三) 音樂實踐 26-28
(四) 特色課程 28-30
結語 30-32
參考文獻 32-35
附錄 35-39
致謝 39
音樂專業論文提綱篇三：
摘要 3-5
Abstract 5-6
緒論 9-12
第一章 方兵無伴奏合唱的創作概況 12-18
1.1 創作背景 12-15
1.2 創作過程 15-16
1.3 主要作品簡介 16-18
第二章 方兵無伴奏合唱的創作類型 18-22
2.1 合唱與原生態風格的巧妙結合 18-19
2.2 對部分民間音樂素材的發展與衍生 19-20
2.3 脫胎于原始民歌的編創 20-22
第三章 創作特征分析 22-56
3.1 基本結構特征及其發展手法 22-26
a3.2 和聲、調式的布局 26-43
3.3 旋律、節奏的設計 43-49
3.4 曲調與歌詞的結合 49-56
第四章 方兵無伴奏合唱創作的藝術特征 56-61
4.1 對西方無伴奏合唱傳統創作手法的`繼承 56-57
4.2 對中國民族多聲部音樂創作手法的借鑒與探索 57-61
第五章 方兵無伴奏合唱作品的藝術處理 61-76
5.1 正確理解并表現其民族風格特征是詮釋該作品的重要前提 61-63
5.2 協調與均衡及色調的處理 63-69
5.3 咬字與吐字的技術運用 69-76
第六章 方兵無伴奏合唱對當代中國無伴奏合唱創作的影響 76-81
6.1 手法新穎多樣而不失質樸——雅俗共賞 76-78
6.2 通過運用無伴奏合唱體裁對民族音樂表現力的拓寬 78-79
6.3 折射出當代中國合唱創作中的人文理念與民族精神 79-81
結語 81-84
參考文獻 84-86
致謝 86-87
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