關于春天的對聯2018
春天的作文，春天的詩我們都很熟悉，那么，關于春天的對聯大家知道哪些呢？下面，小編為大家分享關于春天的對聯，希望對大家有所幫助！
上聯：春為一歲首
下聯：梅在百花先
上聯：九州萬里春
下聯：淑氣滿人間
上聯：春風吹綠千枝柳
下聯：時雨催紅萬樹花
上聯：紫燕迎春喜歸來
下聯：百花爭艷滿人間
上聯：春風一拂千山綠
下聯：南燕雙歸萬戶春
上聯：丹鳳呈祥龍獻瑞
下聯：紅桃賀歲杏迎春
上聯：日麗風和，萬里江山添錦繡
下聯：香花撲面，無邊風月競賢才
上聯：桃李爭春，滿園錦繡迎蜂蝶
下聯：江山競秀，萬里風光入畫圖
上聯：舉目大地，山歡水笑傾長春
下聯：歲月煥新，海角天涯皆溢彩
上聯：三春花發，嫣紅姹紫畫圖新
下聯：桃李迎春，無邊景色來天地
上聯：楊柳綠千里
下聯：春風暖萬家
上聯：云霞開錦繡
下聯：江山千古秀
上聯：一曲迎春調
下聯：乾坤錦繡春
上聯：三杯祝福歌
下聯：萬里春光暖
上聯：日月一時新
下聯：草木弄新姿
上聯：捷報頻傳，萬里雄風驚宇宙
下聯：宏圖再展，九天春色壯河山
上聯：夕照戀青山，共興華夏千秋業
下聯：老齡逢盛世，同繪江山萬里圖
上聯：雁字報佳音，門前碧映珊瑚樹
下聯：春風傳喜訊，戶外紅開富貴花
上聯：慶今朝，海晏河清，風恬浪靜
下聯：欣此日，民康物阜，人壽年豐
上聯：棉海閃星星，天上人間共織錦
下聯：花城香朵朵，風和日麗慶豐年
上聯：九州氣象新
下聯：四化千秋業
上聯：春風吹大地
下聯：寒風隨歲去
上聯：德政伴春來
下聯：春來千枝秀
上聯：冬去萬木蘇
下聯：春色滿人間
上聯：春風如期至
下聯：桃花應時開
上聯：山河鋪錦，疆南地北總宜春
下聯：江山入畫，萬縷詩情上筆端
上聯：四海春臨，和風吹綠千堤柳
下聯：九州福至，麗日薰紅萬徑花
上聯：科學種田，金銀財寶春潮涌
下聯：勤勞創業，福壽康寧氣象新
上聯：財豐人健，千家宅院展新容
下聯：大地回春，不盡江山抒特色
上聯：億兆群英，再造輝煌跨世紀
下聯：萬千佳氣，新呈瑞靄壯山河
上聯：人間歲換，家家絲管祝鴻禧
下聯：前程似錦，滿園桃李笑春風
上聯：天外春回，處處河山添異彩
下聯：光景無邊，遍地笙簧歌化日
上聯：倡廉反腐，千秋禹甸慶興邦
下聯：盼春該識春，春光永駐仁心
上聯：普天同慶，一片紅霞迎旭日
下聯：大地騰歡，萬條綠柳舞東風
上聯：萬枝彩筆繪宏圖，宏圖璀燦
下聯：一元復始迎新歲，新歲崢嶸
上聯：六合回春，郊外梅花堤外樹
下聯：九州聚寶，山中果木水中魚
【拓展知識】
對偶階段
時間跨度為先秦、兩漢、三國、兩晉至南北朝。在中國古詩文中，很早就出現了一些比較整齊的對偶句。流傳至今的幾篇上古歌謠已見其濫觴。例如“鑿井而飲，耕田而食”、“日出而作，日入而息”之類。至先秦兩漢，對偶句更是屢見不鮮。《易經》卦爻辭中已有一些對偶工整的文句，例如：“渺能視，跛能履。”（《履》卦“六三”）、“初登于天，后入于地。”（《明夷》卦“上六”）《易傳》中對偶工整的句子更常見，例如：“仰以觀于天文，俯以察于地理。”（《系辭下傳》）、“同聲相應，同氣相求，水流濕，火就燥，云從龍，風從虎……則各從其類也。”（乾·文言傳）
成書于春秋時期的《詩經》，其對偶句式已十分豐富。劉麟生在《中國駢文史》中說：“古今作對之法，《詩經》中殆無不畢具”。他例舉了正名對、同類對、連珠對、雙聲對、疊韻對、雙韻對等各種對格的例句。例如：“青青子衿，悠悠我心。”（《鄭風·子衿》）、“山有扶蘇，隰有荷花。”（《鄭風·山有扶蘇》）《道德經》其中對偶句亦多。劉麟生曾說：“《道德經》仲裁對之法已經變化多端，有連環對者，有參差對者，有分字作對者。有復其字作對者。有反正作對者。”（《中國駢文史》例如：“信言不美，美言不信。善者不辯，辯者不善。”(八十一章)、“獨立而不改，周行而不殆。”（二十二章） 再看諸子散文中的對偶句。例如：“滿招損，謙受益。”（《尚書·武成》）、“乘肥馬，衣輕裘。”《論語·雍也》）、“君子坦蕩蕩，小人常戚戚。”（《論語·述而》）等等。辭賦興起于漢代，是一種講究文采和韻律的新興文學樣式。對偶這種具有整齊美、對比美、美的修辭手法，開始普遍而自覺地運用于賦的創作中。例如司馬相如的《子虛賦》中有：“擊靈鼓，起烽燧；車按行，騎就隊。”
駢偶階段
駢體文起源于東漢的辭賦，興于魏晉，盛于南北朝。駢體文從其名稱即可知，它是崇尚對偶，多由對偶句組成的文體。這種對偶句連續運用，又稱排偶或駢偶。劉勰在《文心雕龍·明詩》評價駢體文是“儷采百字之偶，爭價一句之奇。”初唐王勃的《滕王閣序》一段為例：
時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風景于崇阿。臨帝子之長洲，得仙人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤盱其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。云銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
全都是用對偶句組織，其中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”更是千古對偶名句。這種對偶句是古代詩文辭賦中對偶句的進一步發展，它有以下三個特點：一是對偶不再是純作為修辭手法，已經變成文體的主要格律要求。駢體文有三個特征，即四六句式、駢偶、用典，此其一。二是對偶字數有一定規律。主要是“四六”句式及其變化形式。主要有：四字對偶，六字對偶，八字對偶，十字對偶，十二字對偶。三是對仗已相當工巧，但其中多有重字（“之、而”等字），聲律對仗未完全成熟。
律偶階段
律偶，格律詩中的對偶句。這種詩體又稱近體詩，正式形成于唐代。但其溯源，則始于魏晉。曹魏時，李登作《聲類》十卷，呂靜作《韻集》五卷，分出清、濁音和宮、商、角、徵、羽諸聲。另外，孫炎作《爾雅音義》，用反切注音，他是反切的創始人。一般的五、七言律詩，都是八句成章，中間二聯，習稱頷聯和頸聯，必須對仗，句式、平仄、意思都要求相對。這就是標準的律偶。
舉杜甫《登高》即可見一斑：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這詩的頜聯和頸聯，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”對仗極為工穩。遠勝過駢體文中的駢偶句。除五、七言律詩外，唐詩中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯也都對仗。
律偶有三個特征：一是對仗作為文體的一種格律要求運用；二是字數由駢偶句喜用偶數向奇數轉化，最后定格為五、七言；三是對仗精確而工穩，聲律對仗已成熟。
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