肚皮舞舞曲典型模式

肚皮舞舞曲典型模式匯總

　　一首肚皮舞舞曲是由若干個音樂片段組成的，這些音樂片段雖然在節(jié)奏和旋律上各個不同，但是卻能夠成為一個和諧的整體，并且形成一個完整的樂曲結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)在不同的肚皮舞音樂中會各有異同，但是由于舞蹈中不同部分的起承轉(zhuǎn)合有一定的規(guī)律性，所以在特定節(jié)奏的運用上，也形成了較為典型的模式。

　　第一部分：Malfouf入場

　　舞者開場的節(jié)奏常常會使用2/4拍Malfouf的節(jié)奏。踏著Malfouf急促激進的節(jié)奏，舞者雙手高擎一方紗巾飄然入場亮相，用大幅度的步伐繞場走動，向觀眾們熱情致意。Malfouf節(jié)奏的部分一般會以幾個快速的旋轉(zhuǎn)作為結(jié)束。

　　第二部分：Maksoum

　　現(xiàn)在該是舞者展示臀胯技巧的時候了，這中間可以用原地和移動步伐交替進行演繹。和著歡欣鼓舞的Maksoum節(jié)奏，舞者向觀眾們展示著他(她)的似火熱情、滿心愉悅……但忽然，音樂情緒陡然一變，歡快的節(jié)奏戛然而止，另一種帶著憂郁、哀怨的節(jié)奏緩緩敲出，它就是Taqsim--

　　第三部分：Taqsim

　　隨著節(jié)奏和音樂情緒的轉(zhuǎn)換，舞者的動作也開始轉(zhuǎn)變成緩慢圓柔的線性動作，胸胯部的圓、身體的波浪、蛇形手臂……舞者用細(xì)碎的顫動式西米和短暫的停頓來連接它們，讓它們和音樂配合無間，同Taqsim節(jié)奏一樣，這一段舞蹈是感性迷人的、充滿陰柔之美的。

　　第四部分： beledi-fellahy

　　在上一個部分的結(jié)尾，Taqsim節(jié)奏的重音會慢慢變得緊湊起來，逐漸演變?yōu)閺妱庞辛Φ腂eledi節(jié)奏，繼而又變成活潑的Fellahy節(jié)奏。通常，Beledi和Fellahy會來回交替使用，但往往以Fellahy作為這一段的結(jié)束。接著便進入鼓舞的部分--

　　第五部分：鼓舞

　　毫無疑問，對于大多數(shù)人來說，鼓舞是整個舞曲的高潮，是最激動人心的部分。在這個段落中，舞者會展示出各種精彩造型，各種強有力的西米以及各種臀胯力度型分離技巧。因此，這一段往往是舞者出汗最多的部分，當(dāng)然，也往往是贏得觀眾最熱烈喝彩的部分。

　　第六部分：尾聲

　　舞曲的尾聲常常會和開場所采用的節(jié)奏相一致，但在速度上更為輕快，起到首尾呼應(yīng)的作用。在這一段里，舞者以或優(yōu)雅親切、或熱烈迷人、或俏皮夸張的動作姿態(tài)向觀眾告別致謝。好的結(jié)尾往往能讓觀眾回味無窮。

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