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什么是小提琴狂想曲
在異彩紛呈的小提琴曲庫(kù)中.狂想曲這一體裁并未占有過(guò)多的比重。但在琴壇樂(lè)友之間，又有誰(shuí)不知道拉威爾的《茨岡》呢!這首曲式結(jié)構(gòu)完整、演奏技法全面、音 響豐富、形象生動(dòng)的驚人之作，其演出效果始終傲居群首，不僅是音樂(lè)會(huì)的上演佳作，而且已成為國(guó)際賽事中的常用曲目。由此，人們似乎對(duì)音樂(lè)會(huì)狂想曲的了解產(chǎn) 生了更濃的興趣。
狂想曲是一種有情節(jié)連貫的單樂(lè)章樂(lè)曲。以流行的民族或民間曲調(diào)為主要素材，其結(jié)構(gòu)通常是在自由的、氣勢(shì)磅礴而富有感召力的引子之后將旋律展開(kāi)變奏，融入小提琴演奏的各種技法。演奏家在對(duì)作品充分的理解和豐富的想像中，通過(guò)自己的高超技藝，把美妙的意境和樂(lè)曲的最佳效果帶給聽(tīng)眾，使人們?cè)谛蕾p之余常常回味無(wú) 窮。
拉威爾的《茨岡》狂想曲不僅在音樂(lè)上突出了吉卜賽民族獨(dú)有的風(fēng)韻，而且在結(jié)構(gòu)上明朗地鋪展著情節(jié)的轉(zhuǎn)換。樂(lè)曲的情緒由訴說(shuō)呼喊到狂歌野舞，聽(tīng)眾可以從中領(lǐng) 略到吉卜賽民族四處游蕩的生活情景。樂(lè)曲的引子是在G弦上演奏的，它是一段深沉的濃重粗獷和跌宕不寧的旋律，作者用音樂(lè)細(xì)致地描繪出了一個(gè)富有野性的吉卜 賽女性形象，演奏者需要掌握非常堅(jiān)實(shí)的運(yùn)弓技巧和多變的揉弦手段.方能展現(xiàn)出作品應(yīng)有的個(gè)性。樂(lè)曲在鋼琴的華彩樂(lè)段過(guò)渡之后進(jìn)入舞蹈節(jié)奏，旋律由慢漸快， 層層迭進(jìn);弓法的變化和把位的轉(zhuǎn)換，以及和弦、泛音、滾奏、撥弦等多種技法的運(yùn)用使人眼花繚亂，但那固定的旋律線條卻一直清晰地回響在耳邊。樂(lè)曲在快速推 向**之后嘎然而止，人們屏住的呼吸似乎仍久久不能松緩。
拉威爾的《茨岡》和薩拉薩蒂的《吉卜賽之歌》在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)上有共同之處，但兩首作品的旋律和所表現(xiàn)的音樂(lè)形象則有著明顯的區(qū)別。《茨岡》的引子濃重粗獷， 《吉卜賽之歌》的引子委婉柔情。在音樂(lè)形象的個(gè)性突出方面和演奏技巧難度的展現(xiàn)上，《茨岡》似乎更能使聽(tīng)眾感情激越，并顯出其作品的分量。
除拉威爾的《茨岡》外，還有著名的巴托克《第一狂想曲》和《第二狂想曲》、弗格吉格羅夫的《保加利亞狂想曲》以及李斯特的《匈牙利狂想曲》(鋼琴曲改編) 等。這些樂(lè)曲鮮明的民族音調(diào)，豐富、完善的演奏技巧，濃重的地域色彩，都是作品得以流傳和受人珍愛(ài)的根本原因所在。
克萊斯勒的《維也納狂想曲》在一段精致華麗的引子之后出現(xiàn)了無(wú)比柔美動(dòng)聽(tīng)的雙音旋律，并在變奏中貫串始終，同那些冗長(zhǎng)的大作相比，卻別有典雅清新之感。
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