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如何用京劇發聲方法練習男高音
必須正確認識”腦后音”和“關閉”唱法以及共鳴腔的不同運用;
1.必須加強正確的呼吸訓練;
2.借鑒”腦后音”和運用“咽腔哼鳴法”是行之有效的手段和方法;
3.必須加強歌唱中的思維和人的情感, 強調歌唱中的意志力和心理等方面的訓練。
4.金派“腦后音”的唱功秘訣( 簡稱“八句口訣”)
第一句“勾住眉心”
就是一張嘴一唱的時候, 先想“眉心”, 在那兒用鼻音( 鼻腔共鳴) 勾住它往后拉。
這是一股很松的勁兒。
第二句“腦后摘音”
唱到高音時要往腦袋后面找勁兒, 好像“剛音”和“立音”是從腦袋后頭“摘”出來的。
后頭頂有股勁兒。
第三句“行于背”
什么是“行于背”呢?
是一股子力量在后背行走。
在上海, 周信芳唱到高音時后背抖動、用勁兒。
我也覺得后背、后脖梗子、后腦勺都有勁兒。
第四句“貫于頂”
后背用勁兒的時候, 這股力量從后脖梗子往后頭頂上“貫”。
勁兒“貫”進了頭頂, 聲兒也就“貫”進了頭頂。
第五句“丹田提氣”
唱高音的時候,“丹田”氣要足, 到了高音“丹田”往上一提氣, 小肚子一繃勁兒, 高音兒就唱出來了。
第六句“兩肋虛張”
京劇唱功最講用氣的方法, 怎么吸氣, 怎么換氣, 怎么偷氣, 說道很多, “氣口”要掌握好,“氣口”( 換氣) 掌握不好就要傷人。
到了高音, 用氣絕不能死用勁兒, 要“虛、實”結合。
只要唱的時候能找到“兩肋虛張”的勁, 這個氣就活了。
第七句“聲音倒灌”
到了高音, 不能光想著”腦后音”往后唱, 那不行。
還得往下想, 好像聲音從張著的嘴里向下倒著灌進去。
第八句“膛音出剛音、立音”
膛音就是從嘴的后膛里唱出來的。
一張嘴就要有膛音, 膛音亮了, 才能唱出“剛音”和“立音”。
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