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話劇《日出》
曹禺(1910-1996)，中國現代卓越的戲劇家，祖籍湖北潛江，1910年9月24日生于天津，原名萬家寶，字小石，在清華讀書時有“小寶貝兒”的綽號。
“曹禺”是他在1926年發表小說時第一次使用的筆名(他的姓氏“萬”的繁體字"萬"為一個“草字頭”和“禺”字，草字頭與“曹”諧音，故“曹禺”即“萬”)。
曹禺是“文明戲的觀眾，愛美劇的業余演員，左翼劇動影響下的劇作家”(孫慶升：《曹禺論》，北京大學出版社，1986年)。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。
他的主要劇作有：創作于20世紀30年代的《雷雨》、《日出》、《原野》(被稱作曹禺三部曲);完成于抗日戰爭時期的《蛻變》、《北京人》、《家》(根據巴金同名小說改編);以及創作于20世紀50年代到70年代的《明朗的天》、《膽劍篇》(與梅阡、于是之合作)、《王昭君》。他的每一部劇作都以巨大的藝術力量打動了讀者和觀眾。他被譽為“中國的莎士比亞”。
話劇《日出》的簡介
話劇劇本，四幕話劇，曹禺作于1935年。
《日出》是曹禺先生的代表作。《日出》以鮮明的時代性和深廣的歷史內容在曹禺劇作中居于領銜地位。
劇本用人像展覽式結構，以陳白露和方達生為中心，以陳的客廳和三等妓院寶和下處為活動場所，把社會各階層各色人等的'生活展現在觀眾面前，揭露剝削制度“損不足以奉有余”的本質。
在藝術創作上，作者采用橫斷面的描寫，力求寫出社會生活的真實面貌，因而《日出》具有紀實性特點，一切都像生活本身而不像“戲”。
話劇《日出》的主題思想
《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有余”的社會。
一、劇本通過對半殖民地都市群丑的出色描繪暴露社會的黑暗糜爛。有工于心計的'銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市群丑聚在陳白露的寓所里尋歡作樂，而又爾虞我詐，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。
二、描繪“不足”者的備受欺凌。“小東西”被賣進妓院;小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運，也描寫了他們善良、忠厚和倔強的品性。
劇本正是通過對都市群丑和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會生活圖景，一方面是剝削者、“有余者”貪得無厭，醉生夢死;另一方面是被損害者、“不足者”備受侮辱。“有余者”和“不足者”形成強烈對比，表達了控訴“損不足以奉有余”的黑暗社會的主題。
話劇《日出》的故事梗概
交際花陳白露受銀行家潘月亭供養，整日與一群游手好閑的寄生蟲相周旋，雖厭惡和鄙視周圍的`一切，但只能抱玩世不恭的生活態度。昔日的戀人方達生試圖拯救她，但她無力自拔。潘月亭投機股票失敗，陳白露債臺高筑，深感前途渺茫，終于服毒自殺。故事中還描寫了一個小人物黃省三，在被無辜辭退，向李石清索取工作不成，又被突如其來的潘月亭打暈。然后，潘月亭命令王福升給黃省三拍拍捏捏后，拿三塊錢給他，叫他滾蛋。
話劇《日出》的歷史影響
《日出》在在中國話劇史上有著重要的地位。
一、《雷雨》和《日出》的發表，是中國話劇創作藝術成熟的標志。劇作戲劇沖突尖銳復雜，結構嚴謹;人物性格鮮明獨特，富有典型意義;戲劇語言個性化，且具動作性和抒情性。劇作的這些特點，是話劇創作成熟的'標志。
二、促進了話劇從“案頭劇”向“劇場劇”的發展。曹禺以前，多數劇本主要以閱讀欣賞為主。曹禺的《雷雨》《日出》等劇作，具有極好的舞臺效果。
三、促進了大型多幕戲劇的發展。曹禺以前，現代劇作多數為獨幕劇和中型戲劇。《雷雨》等劇作，都是大型戲劇，演出時間2、3小時，劇情比較復雜，反映的生活內容更豐富廣泛。《雷雨》《日出》以后，現代大型戲劇創作多起來了。
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