話劇常識(shí)

時(shí)間：2024-10-15 22:38:57 影視戲劇我要投稿

話劇常識(shí)大全

　　話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。下面由小編為大家介紹話劇常識(shí)大全，希望大家喜歡！

　　什么是話劇?

　　話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論應(yīng)該說(shuō)是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對(duì)象———觀眾。當(dāng)然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因?yàn)樵拕∨囵B(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對(duì)思考和娛樂(lè)這兩者有機(jī)的結(jié)合又促使了話劇的發(fā)展。

　　話劇分類

　　1. 按劇中所選擇的題材的不同而分類：歷史劇、革命歷史劇、紀(jì)實(shí)劇、民間傳說(shuō)劇、神話劇、科幻劇、科學(xué)劇、偵探劇、驚險(xiǎn)劇、兒童劇等

　　2. 按戲劇作品的物理長(zhǎng)度區(qū)分：獨(dú)幕劇、短劇、多幕劇

　　3. 從不同的戲劇觀念、不同的創(chuàng)作方法、不同的風(fēng)格流派進(jìn)行分類：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇、現(xiàn)實(shí)主義戲劇、現(xiàn)代主義戲劇等

　　4. 從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值取向與審美范疇的不同分為：悲劇、喜劇、正劇——成為戲劇三大體裁

　　◆悲劇◆

　　起源于人類濃厚的悲劇意識(shí),悲劇意識(shí)來(lái)自人類對(duì)自身生存困境的反思。

　　A 人與自然的悲劇性沖突

　　B 人與社會(huì)的悲劇性沖突

　　C 個(gè)體與他人的悲劇性沖突

　　D 人與自我的悲劇性沖突

　　◆喜劇◆

　　A 輕松活潑的情調(diào)

　　B 豁達(dá)樂(lè)觀的胸懷

　　C 追求自由的精神

　　喜劇手法有：夸張、變形、巧合、錯(cuò)位、誤會(huì)、乖訛、戲訪、重復(fù)等。

　　◆正劇◆

　　A 更生活化,在形態(tài)上更接近客觀事物原生態(tài)的話劇

　　B 題材來(lái)源更廣闊的戲劇

　　C 更個(gè)性化更人化的戲劇

　　話劇特點(diǎn)

　　第一，舞臺(tái)性。

　　古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。

　　第二，直觀性。

　　話劇首先是以演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué);并用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。

　　第三，綜合性。

　　話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。

　　第四，對(duì)話性。

　　話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話戰(zhàn)線劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。

　　戲劇的語(yǔ)言風(fēng)格

　　1. 詩(shī)意的語(yǔ)言：一般偏向歷史的，悲壯，雄壯的修辭，而且經(jīng)常在內(nèi)容上牽涉到祖先、偉人、神靈、命運(yùn)等重要因素和歷史、神話典故，包括新詩(shī)語(yǔ)言在“小劇場(chǎng)的”運(yùn)用。

　　2. 極簡(jiǎn)的語(yǔ)言：劇中人講話簡(jiǎn)單，說(shuō)話時(shí)沒(méi)有情緒起伏，可是這樣的人物對(duì)白，往往必須配合激烈的協(xié)作或駭人聽(tīng)聞的情節(jié)發(fā)展。

　　3. 詼諧的語(yǔ)言：有嚴(yán)肅企圖的幽默語(yǔ)言，透露劇作者對(duì)整體社會(huì)生活的審視與批評(píng)。設(shè)定適當(dāng)?shù)膭≈星榫?時(shí)空情境的共通點(diǎn))，好讓劇中人物含沙射影、指桑罵槐成為最重要的技術(shù)要素之一。

　　戲劇結(jié)構(gòu)的類型

　　鎖閉式結(jié)構(gòu)(“內(nèi)省式”或“回顧式”)

　　古典戲劇對(duì)戲劇的創(chuàng)作有“三一律”的要求，使劇作家產(chǎn)生鎖閉式戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作傾向。

　　三一律：要在一晝夜內(nèi)、一個(gè)地點(diǎn)展現(xiàn)一個(gè)行動(dòng)。

　　涵義：從事件接近高潮的地方寫起，之前所涉及的人物、所發(fā)生的事件則隨著情節(jié)的發(fā)展通過(guò)人物回顧來(lái)補(bǔ)充交代。

　　典型：《俄狄浦斯王》(索福克勒斯)、《群鬼》(易卜生)、《雷雨》(曹禺)

　　開(kāi)放式結(jié)構(gòu)(“線性式”)

　　涵義：將事件按照發(fā)生發(fā)展的順序的從頭寫到尾，作平反映事件的始末。傾向于突破“三一律”的限制，較為灑脫。

　　典型：《奧賽羅》(莎士比亞)

　　人像展覽式結(jié)構(gòu)

　　涵義：以人物呈現(xiàn)為中心的結(jié)構(gòu)，以刻畫形形色色的人物表現(xiàn)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，劇情往往在一個(gè)比較特殊的地點(diǎn)展開(kāi)，作為一個(gè)平臺(tái)。

　　典型：《茶館》(老舍)、《日出》(曹禺)

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